Ristoranti ad Azabu

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Descrizione testuale fornita dagli architetti. Un edificio per inquilini progettato ad Azabu-juban. Azabu-juban si trova su un terreno complesso intrecciato con altipiani e valli, e il sito è circondato da ripidi pendii e muri di sostegno. Ad esempio, si dice che il vicino Kurayamizaka (pendio oscuro) sia stato chiamato così per gli alberi che erano abbastanza fitti da coprire il pendio, rendendolo buio anche durante il giorno. Dalla sommità del muro di sostegno di fronte al sito, gli alberi del cortile vicino proiettano ombre scure sull'edificio. Ci sono anche leggende, chiamate le Sette Meraviglie di Azabu, che parlano di stagni, paludi e alberi dalla forma strana della zona. Le singolarità topografiche del territorio un tempo davano vita a storie, ma oggi non vengono più tramandate e dimenticate come ricordi di una terra lontana. Quando ci appare davanti a noi qualcosa che una volta era familiare, ma che per lungo tempo avevamo dimenticato ed estraneo, proviamo una sensazione “inquietante”.

Recentemente mi sono interessato alla "stranezza". Alla base di questo interesse c’è la consapevolezza delle seguenti questioni. Costretti a convivere con il terrore invisibile del Covid-19, sembra che più le misure vengono adottate, più la società diventa omogenea e meno eterogenea. Temo che una società omogenea sarà dominata da valori stereotipati che credono ciecamente nella sicurezza e nella serenità e ci deruberanno delle nostre diverse identità. La nostra vita quotidiana è più complessa e piena di differenze e casualità. Più precisamente, ci sono segni ed elementi inquietanti e misteriosi di potenziale ansia e paura. Credo che ora sia il momento di affrontare questo tipo di inquietudine che è rimasta latente nella vita quotidiana ma segretamente nascosta. Attraverso il loro lavoro, gli architetti che vivono oggi dovrebbero offrire spazi tolleranti che mettono in discussione i valori istituzionalizzati e ripristinano un senso della vita.

In questo progetto, a causa della natura dell'edificio inquilino, abbiamo dovuto progettarlo tenendo conto dei requisiti interni impliciti. Il ristorante del proprietario, che fin dall'inizio era stato progettato per essere incluso nella proprietà, a causa della pandemia è stato costretto a modificare la sua attività e quindi non è stato possibile definire requisiti specifici per gli interni. La pratica standard per gli edifici inquilini è quella di garantire la massima flessibilità possibile, ad esempio massimizzando la superficie calpestabile dando per scontato che gli inquilini alla fine verranno sostituiti. Puoi anche ignorare i problemi interni e concentrarti sul design esterno. Tuttavia, invece di dividere l’architettura in interni ed esterni secondo il programma, abbiamo ricercato la creatività nell’architettura stessa. Volevamo esaminare l'autonomia dell'architettura, che avrebbe continuato ad esistere in questo luogo indipendentemente dalla qualità fluida degli interni.

L'architettura risultante evoca un terreno parzialmente sollevato dall'azione metamorfica della crosta terrestre. Oltre alle forme delle aperture nel corpo dell'edificio e delle scale, dei corrimano, delle grondaie e degli impianti idraulici annessi all'edificio, ci sono molti solidi sia all'interno che all'esterno che non consentono una facile esplorazione delle basi del progetto, come ad esempio apparecchi di illuminazione che sembrano improvvisati, pezzi di cemento che si reggono da soli come lastre di pietra e muri scheggiati in modo informe. Il linguaggio formale apparentemente infondato fa sì che anche i gradini delle lastre e le forme delle travi sembrino oggetti inutili che si discostano dalla logica della struttura.

Andando più a fondo si può dire che decostruire gli elementi architettonici al livello degli oggetti aumenta la quantità di informazioni visibili. A questo proposito, mentre estraiamo il contorno di ciascun oggetto in due dimensioni, impostiamo attentamente le “scale di linea” che modellano il contorno. Ad esempio, i centri degli archi sono stati fissati all'esterno del sito e le linee adiacenti sono state disposte in modo tale da non formare angoli acuti.

Suggerendo che la forma si basi non solo sul rapporto con il quartiere ma anche sugli elementi derivati ​​dalla topografia circostante, come muri di sostegno e fossati vuoti, abbiamo tentato di interrompere la gerarchia convenzionale degli elementi architettonici. Abbiamo ritenuto che questo approccio avrebbe creato una miriade di illusioni e avrebbe portato a un percorso architettonico che non converge su un'unica logica ma è pieno di ridondanze che consentono diverse interpretazioni. L’architettura, quindi, può essere espressa come un’inquietudine che sfida la semplice comprensione e suscita una sorta di ansia. Continueremo a porre domande al mondo sul significato dell’architettura come guida per vivere in tempi imprevedibili, che recupera valori perduti attraverso l’espressione di “stranezza”.